30 nov. 2015

Panell de Sant Jaume. Altea. Per Miguel del Rey




Panell ceràmic de Sant Jaume en el porxe annex a l'ermita de Sant Tomàs a Altea. Panell format per 12 peces d'aproximadament 15 x 15 cm, que representa la imatge del Santiago Matamoros en la seua estampa popular, amb el seu cavall i espasa i vestit amb els atributs del sant, amb les petxines de pelegrí i els seus característic barret. El corcel, triomfant, s'obre pas sobre una multitud d'infidels. Els colors són freds, en verds i blaus, només l'aura del sant amb el seu groc centra l'atenció de l'escena sobre el cap de Sant Jaume.

Panel cerámico de San Jayme e el porche anexo a la ermita de Sant Tomas en Altea.  Panel formado por 12 piezas de aproximadamente 15 x 15 cm, que representa la imagen del Santiago Matamoros en su estampa popular, con su caballo y espada y vestido con los atributos del santo, con las conchas de peregrino y sus característico sombrero. El corcel, triunfante, se abre paso sobre una multitud de infieles. Los colores son fríos, en verdes y azules, solo el aura del santo con su amarillo centra la atención de la escena sobre la cabeza de San Jaime.

15 nov. 2015

Desmesura, per Miguel del Rey


DESMESURA (Val)

La trucada telefònica d'un amic em convida a col·laborar en una publicació; parlem sobre el paisatge, sobre Altea; surt a la conversa un article que vaig escriure fa uns anys i que va publicar un rotatiu alacantí; en ell em referia a la soferta serra de Bèrnia: un estimat paisatge violentat per l'avarícia i colonitzat per l'egoisme. Vaig escriure  aquell article, fart de tant desacatament en aquesta serra que acompanya l'elegant perfil d'Altea; un paisatge que va més enllà de allò municipal: constitueix el fons escènic del sud de la Marina i el límit natural de la bella vall de Guadalest.



Rellegeixo l'article. És una lloa a aquesta naturalesa grandiosa -gairebé sublime-, com entendrien els pensadors romàntics. Amb la seua silueta de més de mil metres d'alçada que s'enfonsa en el blau ultramar intens dels avencs de Toix i els seus fecunds diàlegs creuats amb altres muntanyes que tenen vida pròpia en el paisatge: amb Oltà -confundiéndose amb ella en un laberint de crestes i barrancs-, amb el Penyal d'Ifac a través de la làmina d'aigua que les uneix i les separa. Amb Aitana -mirándose totes dues, una mica de reull-, amb el Penyal Gran i amb el solitari Puig Campana i el seu triangle màgic que en el vèrtex absorbeix tota l'energia del món. La bellesa està en la seua forma, però també en la seua desmesura: en el seu perfil serrat i la tranquila línia de l'horitzó ¡com es potencien amb el seu intranquil equilibri! Enfront d'ella, els humans, sembla que no podem més que assumir ser el caprici de la natura, de la mateixa manera que els primers grecs que van veure aquesta badia fa 2.600 anys i que entenien el seu destí unit al caprici dels seus déus

Segueixo pensant que és dolorós observar les ferides de Bèrnia, obertes per inserir-hi unes arquitectures banals que no participen del paisatge, que el degraden; ferides que progressen en destrucció, eliminant de la seua pell calcària el gris blavós aconseguit per segles de tranquil·la oxidació. És impossible assumir la insolència lumínica nocturna a les zones ja devastades -diuen urbanizadas-, aquestes serps taronja que com una maledicció se'ns presenten a la vista totes les nits com una obsessió, quan el que en veritat volem és contemplar aquella immensa lluna vermella que ens ofereix la natura naixent al mar; potser per consolar d'aquestes accions dels homes, o potser per burlar-se de nosaltres desvetllant la seua bellesa sobre la vulgaritat d'aquelles llums infames sobre Bèrnia. Però el pitjor és la consciència, ja que sabem que tot ho han trencat aquells que s'atreveixen a posar les mans sobre la Terra, traient les seues blanques entranyes en un acte beneït per qualsevol Pla davant els ulls insensibles dels qui haurien de saber mirar i els incrèduls ulls dels ciutadans que s'acostumen a l'horror com una cosa quotidiana. Alguns han cregut que podien comprar un paisatge, però no saben que amb la seua acció han trencat l'encant.

Que poc han variat les coses! Els homes, sempre inquiets pel seu tràgic destí: pel futur de la nostra terra; el que entenem tindran les nostres costes, el de les ja podriem dir inexistents hortes que ens queden a Altea i en altres llocs del territori valencià; així com el d'algunes de les nostres belles ciutats, en ocasions devastades. Una destinació que potser hàgim de fer canviar, per no pensar que només una impossible catarsi salvarà a l'extrem al territori.

Entenc que el paisatge no ha millorat en aquest temps, al contrari, es multiplica l'acció destructiva, per això hem d'assumir que el destí no és dels déus: és de les dones i els homes. Ningú més que els ciutadans poden canviar aquest funest destí; per a això no hi ha fórmules, només actituds, disciplina, treball personal, acció política, cultura i educació. Hi ha molta feina a fer.



DESMESURA (Cast)

La llamada telefónica de un amigo me invita a colaborar en una publicación; hablamos sobre el paisaje, sobre Altea; sale a la conversación un artículo que escribí hace unos años y que publicó un rotativo alicantino; en él me refería a la sufrida sierra de Bernia: un querido paisaje violentado por la avaricia y colonizado por el egoísmo. Escribí ese artículo, harto de tanto desacato en esa sierra que acompaña al elegante perfil de Altea; un paisaje que va más allá de lo municipal: constituye el fondo escénico del sur de la Marina y el límite natural del bello valle de Guadalest.

Releo el artículo. Es una loa a esa naturaleza grandiosa -casi sublime-, como entenderían los pensadores románticos. Con su inconfundible silueta de más de mil metros de alzada que se hunde en el azul ultramar intenso de las simas de Toix y sus fecundos diálogos cruzados con otras montañas que tienen vida propia en el paisaje: con Oltá -confundiéndose con ella en un laberinto de crestas y barrancos-, con el Penyal de Ifach a través de la lámina de agua que las une y las separa. Con Aitana -mirándose ambas, un poco sesgadas-, con el Penyal Gran y con el solitario Puig Campana y su triángulo mágico que en el vértice absorbe toda la energía del mundo. La belleza está en su forma, pero también en su desmesura: en su perfil serrado y la tranquila línea del horizonte ¡Como se potencian con su intranquilo equilibrio! Frente a ella, los humanos, parece que no podemos más que asumir ser el capricho de la naturaleza, de la misma manera que los primeros griegos que avistaron esta bahía hace 2.600 años y que entendían su destino unido al capricho de sus dioses


Sigo pensando que es doloroso observar las heridas de Bernia, abiertas para insertar en ellas unas arquitecturas banales que no participan del paisaje, que lo degradan; heridas que progresan en destrucción, eliminando de su piel caliza el gris azulado conseguido por siglos de tranquila oxidación. Es imposible asumir la insolencia lumínica nocturna en las zonas ya devastadas -dicen urbanizadas-, esas serpientes naranja que como una maldición se nos presentan a la vista todas las noches como una obsesión, cuando lo que en verdad deseamos es contemplar aquella inmensa luna roja que nos ofrece la naturaleza naciendo en el mar; quizás para consolarnos de esas acciones de los hombres, o tal vez para burlarse de nosotros desvelando su belleza sobre la vulgaridad de aquellas luces infames sobre Bernia. Pero lo peor es la conciencia, pues sabemos que todo lo han roto aquellos que se atreven a poner sus manos sobre la Tierra, destripándola, sacando sus blancas entrañas en un acto bendecido por cualquier Plan ante los ojos insensibles de quienes debieran saber mirar y los incrédulos ojos de los ciudadanos que se acostumbran al horror como algo cotidiano. Algunos han creído que podían comprar un paisaje, pero no saben que con su acción han roto el hechizo.

¡Que poco han variado las cosas! Los hombres, siempre inquietos por su trágico destino: por el porvenir de nuestra tierra; el que entendemos van a tener nuestras costas, el de las ya casi inexistentes huertas que nos quedan en Altea y en otros lugares del territorio valenciano; así como el de algunas de nuestras hermosas ciudades, en ocasiones devastadas. Un destino que quizás debamos hacer cambiar, para no pensar que solo una imposible catarsis salvará en el extremo al territorio.

Entiendo que el paisaje no ha mejorado en este tiempo, al contrario, se multiplica la acción destructiva, por ello hemos de asumir que el destino no es de los dioses: es de las mujeres y los hombres. Nadie más que los ciudadanos pueden cambiar ese funesto destino; para ello no hay fórmulas, solo actitudes, disciplina, trabajo personal, acción política, cultura y educación. Hay mucho trabajo que hacer.

 Imágenes de Miguel del Rey



13 nov. 2015

Almàssera del Polopí en Altea




Contenidor espacial amb una arquitectura industrial relativament primitiva de pilars portants i murs de tancament amb estructura d'encavallades d'acer en coberta. Façana inacabada en l'arrebossat dels seus elements.
Elements d'Interès: Instal·lacions industrials per a l'elaboració de l'oli en molt bon estat: premses de diversa capacitat, molí d'oli amb dues pedres de moldre, amb un eix giratori mogut per electricitat i vinculat per corretges transmissores a cadascun dels elements. Hi ha un bon joc de orses de fang de molt divers origen i valor.






Contenedor espacial con una arquitectura industrial relativamente primitiva de machones portantes y muros de cerramiento con estructura de cerchas de acero en cubierta. Fachada inacabada en el revoco de sus elementos.
Elementos de Interés: Instalaciones industriales para la elaboración del aceite en muy buen estado: prensas de diversa capacidad, molino aceitero con dos piedras de moler, con un eje giratorio movido por electricidad y vinculado por correas transmisoras a cada uno de los elementos. Existe un buen juego de orzas de barro de muy diverso origen y valor.


La Arquitectura de la Almazara.-
La almazara fue construida entorno a los años 1920, adosada a los edificios de vivienda colindantes, habiéndose mantenido hasta la fecha en las mismas condiciones de origen en lo relativo a su arquitectura, mientras que en el interior nos muestra un catálogo de las diversas tecnologías industriales que en el tiempo ha tenido esta industria de transformación de la aceituna.
Arquitectónicamente se trata de una estructura de nave porticada cubierta por cerchas de acero de sección ajustada y elegante soportada por pilares de ladrillo de dos palmos. El cerramiento es primario construido por bloque de de hormigón primario compuesto de hormigón y áridos rodados, de construcción muy rústica: fabrica construida sin revoco ni aislamiento o impermeabilización alguna, sin revoco interior o exterior, particularidad que proporciona a la fábrica una dureza particular, acrecentada por la existencia de mechinales propios de un posible andamiaje para terminar en su día una obra inacabada.
La cubierta a dos aguas que proporcionan las cerchas configura una fachada con los muros hastiales, una fachada que se estabiliza su esbeltez con pilares que potencian la imagen de una edificio basilical. La puerta centrada, las ventanas superiores, los pilares y machones acabados en pirámide, enfatizan la forma y proporcionan un aspecto rotundo.


El espacio Interior.-
Es una sala única, diáfana, con una pequeña entreplanta lateral, que en su interior conserva un verdadero universo de instalaciones industriales relativas a la cultura del aceite y su elaboración, con cantidad de elementos muebles y maquinaria de interés arqueológico Instalación con tracción eléctrica desde aproximadamente 1950, previo a ello la tracción era animal.

El espacio exterior.-
Lo forman unos espacios libres paralelos al antiguo camino de Alicante y situados frente a la fachada del edificio, donde hay restos de lo que fueron los antiguos depósitos de oliva de los usuarios de la instalación. Existe arbolado adulto.
Los edificios posteriores no presentan especial interés.